骆石华先生的篆刻艺术

文/林经文  2003-12-16

     如果说篆刻艺术自秦汉而延续至清，文人治印肇端江浙，领一时风骚，那么在西部印坛上，甘肃当代篆刻家骆石华先生是有一席之地的。明清三百年延续下来的一部篆刻史，是南方文人的一部篆刻史。南人精巧的运思，曾将这一文化推到极峰，而北方大量的碑刻，地上地下的文物英华，一时却没有启迪出与南方印学相抗衡的高手，对于沉寂了数百年的北方印坛，确是发人深思的。

      石华先生近六十年的篆刻生涯，是谓迄今为止甘肃当代一部鲜活的篆刻史。他生于穷僻，出自寒门，又处印学并不发达的兰州，地域的冷寂和门庭清贫，非但没有束缚住他驰骋飞翔的翅膀，却成为他加倍焕发艺术才能的动力。在漫长的六十个春秋岁月里，从艺匠步入篆刻艺术堂奥，以超乎常人的博闻强识和虚怀若谷的寻师访友，从而成为精通印学、书法、诗文和金石底蕴深渊的印学家。

     诚然，考察历史和评论一个与铁笔印石打了大半生交道的老年篆刻家，我们还不能把他置于同前代大印学家一起等量齐观。但我们应该知道，石华先生是拜师齐白石以后，才在篆刻艺术方面产生了一个新契点。

     回顾五十年代，正是石华先生艺术的青春期。历史有幸让他结识了一位才学兼长的雷石洲先生。雷先生来自南方，印学发达的氛围培养了他深谙印章流派并长于工细与豪放的风格。朝夕相处，虚心求艺，使得石华先生眼界大开。他不仅下大气力鼓刀耘石，还以极大热情饱览了自明清以来的大量印谱，从中汲取传统养分。其后不久，邓宝珊将军驻甘分务，力主先生同笈京华，拜师白石老人，并亲函举荐。白石老人接纳了这位来自西北的弟子。入师白石门下，他如鱼得水，长时间的熏陶和耳濡目染使他深得真旨，厚悟其要。时恰遇白石高足刘冰庵先生，冰庵先生被艺林推重，篆刻明震京华，为白石高足并常为之代刀，深得白石宠举。此于石华先生影响极大，便常与之朝夕相处，研契印艺，使得先生数十年前的作品中“虽有创造，却难掩齐痕刘迹”，陈陈因因，根深叶茂。

     石华先生以刻印为生。加之六十年代又在中央工艺美术学院学微雕、玉雕，故意刻砚、刻瓷、刻葫芦，艺术上具有兼蓄并收、互为补充的意旨。职业的要求使他具备了俗文化和雅文化两种技艺。一方面，为应酬生计，他具备了快捷、漂亮、出手大方的时俗风格；另一方面，他倾心探索秦汉以来的风格模式，力追古法，这从印集中的早期以古玺为面貌的作品就得知他花了大气力的。他的早期仿秦摹汉之作，不论是取法古玺或晚周小玺印，还是仿刻汉凿印或汉玉印、汉碑额或元押入印，皆颇具生气，格局宽大，气息淳厚。他对汉满白文一路的风格更有精深的造诣，这得力于他篆法熟、刀法精、笔法稳，以其稳健沉静的推刀法在石章上焕发出雅丽、展脱、大方的神情，方寸之间，笔墨滋润，雍容安逸。笔者多年追随先生，曾亲睹其运刀风采，确是游刃有余，心手双畅，批削之间已为陈迹。他以刀为笔，轻松和谐，似漫不经意，实谨严精到，真乃一种高妙的艺术享受。他鼓刀大半生，治印数量巨丰，然每印皆有变化，不同凡响。

     在石华先生篆刻艺术中，既有多种样式和独特风格，也有石华先生朝斯夕斯、博采众妙之风格，这在他的隶书印章中尤为独出。隶书入印向有俗书之说，虽有元押印之样式，但数理甚少，用字不多。明清印人也偶有以元押风格旁渗隶书入印者，但被视为印坛旁支。石华先生的隶书印正是汲取了元押和汉碑额二者之长，溶为一体，极富创造之价值。元押印的用字俗化，富有拙朴浑厚的特点。汉碑额将篆法简化和以装饰美，其造型特点、以圆为方的风格，为石华先生所激赏。他的隶书印在总结前背印人的特点后，又将 其优长化为自家风貌。因此，我们在欣赏他的隶书印时便感到拙朴、舒展、洒脱的神情而沁人心脾。同时，在探研隶书入印时，他对近百年甘肃所出土的简牍文字也汇集腕下，以研究来指导创作。石华先生所创作的隶书印注意文字的精确，出处的严肃，决不做毫无根据的“拼盘”或臆造。因此上，他的隶书印是领导了一时风气的。

      一般而言，猛利狂悍、痛快酣畅是齐派印之特征，强烈的印化处理，使文字服从于印面需要。殊知，艺理正是在求变中确立，正是在继承中去粗取精。以冰庵治印而言，真是善取善弃，印面款和追求静是其长，乱头粗服、不衫不履绝为少见，运刀猛利不乏修饰，避其一任斑驳。再 看石华中年到晚年这一段时间所刊齐派印，其一是他善于借鉴，他学齐有近而远，而对冰庵先生学齐的特点以及与齐派有别的细微之处，他都善思量；其二是他深谙齐派篆法；其三是刀法精熟。齐派冲刀法很少回刀 ，且以浅刀法为主，一边毛一边光，决少披削。石华先生深知这些特点，他每刻齐派印冲切兼施，刻刀入石较深并极讲韵律。他深知气质有别 ，故而印面更讲究润泽，讲求刀法使转灵动，埋刀沉稳，转折处更显老辣，恰到好处。作为齐派印在西北的传入，石华先生在古稀之年仍精研不已，操刀不止。晚年他又漫游西泠印社，与西泠同仁切磋印艺。尤其是七十年代末结识西泠印人邹梦禅，互诉倾慕之心，互为攻错，一时兰山传为美谈。

     石华先生的篆刻，所以对当代甘肃印坛产生很大影响，除了丰多的惊人作品是一个因素外，更兼他广收弟子，从善如流。他曾多方奔走，在八十年代中期成立兰州印社，推动了兰州印章艺术的发展，也为当代甘肃印坛的繁荣迈出了历史性的一步。

     值得提及的是，骆石华身边常常围绕着一批文人墨客，他们或是切磋技艺，或是谈书论画，聚会于石华印室。如著名学者、篆刻家叶寓尘，画家郝进贤，书法篆刻家丁希农，画家刘万里以及众多师友、弟子等，从高人逸士汲取营养而潜移默化。特别是叶寓尘先生精诗文，刻印出入皖淅；郝进贤先生精山水、擅花卉；丁希农先生精三代文字，篆刻书法冠绝陇上。他与此三人师友相处，得益颇多。

     石华先生深知“一将功成万骨枯”，一生攻艺，心不旁骛。他在兰山为诸多石工、书画家所刻之印随即成为他们丹青须臾不离、相得益彰的钤记。作为兰山印坛老辈篆刻家，石华先生在古稀之年推出一部总结自己大半生治印的作品集，为后学借鉴，其功绩在西部篆刻史上是不可磨灭的。（原文见于甘肃画院主办的《西部书画家》总第23期） 

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